A"很多细节(🕊)设置的(🔤)很牵强多亏了(🌿)诸位戏骨的演(➕)技才得(🍖)以好似掩盖了(🕳)情节设置的弱(⏺)点旁白(🗾)根本没有存在(🏭)的必要=_=后面还(🍫)自动消(🔌)失了"

A"如果不(🔆)是Masami。。。"

A"也(🐉)算同志(💲)电影。"

A那啃噬我(🌖)的灵魂，令我(🚫)晕眩、(🚤)混乱 　　(🤒)它无情地落下，滚(〰)动，昏厥……(💜)直下冥(🤖)府

A我觉得(🏇)那是真(🏕)的爱，不(🖊)仅仅是激情

A"为什么在(😂)《秘语十七小时》中(👀)微妙的关系描绘(🎨)和《郎在对门唱山(🚤)歌》中(😵)的跟随长镜(🗣)在此(🌗)完全(🚷)失效了(🚒)呢？(🌦)我觉得其一(🎺)，人物(😏)的活动范围没有(🏞)边界。章明的人物(🌥)关系展开比较接(👅)近于荒诞派戏剧(🀄)，为了让人物充分(🏇)对撞，必定要设定(📴)一个(🤗)边界，如《巫山(📑)云雨(🕠)》中的瞭望站(🍁)，《秘语(☔)》中的峡谷。其(🏖)二，景(🕯)深调度与视点镜(👌)头过分强调“观察(🛳)”，而失却了在同一(🌔)场景中发展多人(🌇)关系的可能性，即(🌛)无法通过某人物(💘)的视(🥓)点去嘲讽他(🚀)人，嘲(👩)讽是属于导(🛤)演的(🌸)。视点转换也过于(🐹)频繁。其三，麦高芬(🚄)《黑暗传》过于模糊(🧗)，它可以是葬礼真(🚼)唱，也可以是请人(🕶)演唱，甚至还有很(🚜)多变(🔉)体。所以最后(👌)《黑暗(🌺)传》出(🌉)现的时(🍎)候只(⚪)是背景音乐(🛃)和字(⚫)幕而已，因为它的(⏮)场面无法唤起回(🐪)归感。纵向运动是(⛎)一个阳性的运动(😕)，所以当后段镜头(🔒)行进时，丁的角色(📬)几乎(🏗)消失了。最后(📊)一镜(🕙)纵向镜头借(📸)王的(🧓)视角转侧向，最后(🤼)停住，或许是变化(🏎)的开始"